三、统计辞赋之作，（1/2）
作者：傅玄评传
不计《七体》、《七社》，故为58 篇。作活动在晋世，属于前期代表。入晋前，张华（232-300）写过《鹪鹩赋》（261 年作），成公绥写过《乌赋》、《天地赋》（251 年作），《啸赋》（263 年作），①均在高平陵事变以后，说成是魏晋之际崭露头角，当作西晋赋作的早期代表，还说得过去。但是，比张华、成公绥年长十四五岁的傅玄的情况就下一样了。他在魏① 诸赋的创作年代，据陆侃如《中古文学系年》。
明帝青龙年间就开始写赋，《正都赋》就是他17 岁时的作品；②正始中写过《七谟》，编过《七林》集。他崭露头角正像成公绥一样，是在20 岁前后，这就提前得多了。
我们再利用前面列的表，说明傅玄创作辞赋主要在正始前后。从表中可知，傅玄赋作中动物、植物、器物（包括乐器）合计41 篇，占其全部辞赋作品的68％，即2/3 以上。这与建安赋中大量写征战、射猎，写人物、情志的倾向，有明显的区别，是清楚的；同时，也与西晋赋中大量涉及天象、吊古、怀旧方面的题材，很不相同，亦需看到。至于傅玄大量写作的动物、植物、器物类赋作，建安作家、魏晋之际作家、西晋作家都写得不少，有的题目（如《鹦鹉赋》、《酒赋》等等）一直在用；但是总的变化也很大：建安作家常写的、鹞、鹤、龟，槐树、迭迷香，扇子、玛瑙等，傅玄的作品中不见了；典型的西晋作家开拓表现对象，如写蜘蛛、苍蝇、蔗、荠，等等，傅玄的作品亦不见这类琐碎的题材。这些事实大体反映出傅玄赋作具有承上启下的特征。
而且，傅玄承上的特征更明显。不仅他的《正都赋》受到太和青龙中韦诞、何晏、缪袭、刘劭同类赋作的影响，而且他的许多篇名（如《投壶》、《弹》、《笳》、《桔》等等）更直接继承了建安、黄初以后曹丕、曹植、杜挚、邯郸淳等人的传统，体物写志的味道更浓。傅玄在正始年间不得志，正始以后，嘉平、正元年间在司马昭军府任职，西进南征的军旅生活长达七年之久。这段经历在他的赋作中有反映。例如：《阳春赋》"乐仁化之普宴兮，异鹰隼之变形"，当与嘉平元年（249年）春高平陵之变有关；《乘舆马赋·序》称曹操为"太祖"，不可能写于入晋后，甚至也不可能写于司马昭执政时期；《山鸡赋》有"南州之令鸟"，《鹰赋》有"思击厉于中原"，《驰射马赋》、《良马赋》诸篇，也能看出他从军转战的体验，绝不是呆在京城能写出来的。
因此，我们认为：傅玄辞赋之作，绝大部分写于青龙二年至正元二年（234-255 年）这20 多年间；他是正始前后的辞赋作者。他人晋后写过一些作品，如《元日朝会赋》、《矫情赋》、《辟雍乡饮酒赋》、《相风赋》，这前面第三章已有说明；此外，《风赋》、《喜弄赋》①等，也可能是人晋以后的作品。但总的来讲，傅玄入晋以后写的赋，数量不多，风格也与人晋以前的作品有很大差异。
还有一点，程著列举的魏晋之际赋家，与傅玄相比，似者多而异者少。
傅玄始作赋的时间，与何晏、刘劭错先错后；傅玄的年龄比应贞（220？-269）、嵇康（224-264）、钟会（225-264）要长，他开始创作时，他们中有的还是不懂事的学童；应贞活到入晋以后，比傅玄早死几年，可何帧（约220289 年左右）① 生得迟，死得也迟，应、何计入魏晋之际，傅玄划进西晋赋家行列，这是讲不通的。所以，不能单纯考虑作家的卒年，还要考虑他的② 参见本书第三章的说明。青龙年间大治宫室，置崇文观，表现都城建筑 的赋作写得不少。《文心雕龙·时序》篇有一段话概括青尤至正始年间"征篇章 之士"，"并驰文路"的情形，亦可参观。傅玄赋中提到"天子"亲征东吴事，在 明帝以后的魏晋"天子"中，再无他例。
① 《风赋》写"开元"、"定位"云云，似晋初之作；《喜霁赋》写"炎旱历岁"、"我后神圣"等情，似与泰始七至九年（271-273 年）连续大旱有关，《晋书·五行志中》有记载。① 据谭正璧《中国文学家大辞典》。
生年，更重要的是顾及到创作的实际时间。一个作家跨越两代，文风上前后会有变化，不能一刀切。
傅玄所作辞赋，从现存篇目来看，是汉魏晋三代作家里数量最多的。汉末大家蔡邕不过15 篇，建安作家曹丕29 篇、曹植56 篇、王粲26 篇，西晋作家傅咸38 篇、成公绥25 篇、夏侯湛25 篇。其中曹植所作接近傅玄之数，他人尚远不及。但是，他的这些作品今存完整的不多，深入考察已不可能。兹略举其中较有特色者，作点解说。
1.《正都赋》片断
抚琴瑟，陈钟墟；吹鸣萧，击灵鼓；奏新声，理舞。乃有材童妙妓，都卢迅足，缘修竿而上下。既形变而景属，忽跟挂而倒绝，若将坠而复续。虬索龙蜒，委随纤曲。抄竿首而腹旋，承严节之繁促。手戏绝倒，凌虚寄身；跳丸掷堀，飞剑舞轮。于是神岳双立，冈岩岑吝；灵草蔽崖，嘉木成林。东父翳青盖而遐望，西母使三足之灵禽。丹蚊吹笙，文豹鼓琴。**抚瑟而安歌，声可意而入心。起而鹤立，和清响而哀吟。（《全晋文》卷四五）
这段赋文是写杂技表演场面的。在歌舞演奏的欢乐气氛里，少年男女攀竿上下，翻腾造型，奇绝惊险，千变万化，使人目不暇接。文中虽有比喻、夸张之语，却更具记实直叙的特点。傅玄青年时目击洛下杂技演出场面，热烈的气氛、新鲜的感受，给他留下了深刻印象。写法上，三字成对，四言排列，六、七言穿插相间，用字又平易通俗。京都大赋如此写法，很少见。此赋还有一段较详实的文字，写魏明帝亲征出发的场面，也没有虚饰渲染之辞。此赋又在多处出题《三都赋》、《西都赋》、《北都赋》等。严可均按语，以为皆为《正都赋》之误。此赋写法与刘劭《许都赋》、《洛都赋》，卞兰《许昌宫赋》等，十分近似。《三国志·刘劭传》曰："时外兴军旅，内营宫室，动作二赋，皆讽谏焉。"但从傅玄此赋中，看不出讽谏的意思。
2.《斗鸡赋》
??前看如倒，傍视如倾。日象规作，嘴似削成。高膺峭峙，双翅齐平。摧身竦体，怒势横生。爪似炼钢，目如奔星。扬翅因风，抚翮长鸣。猛志横逸，势凌天廷。或踯躅蜘蹰，或蝶蹑容与；或爬地俯仰，或抚翼未举；或狼顾鸱视，或鸾翔凤舞；或佯背而引敌，或毕命于强御。??（《全晋文》卷四六）
此赋特点，如曹道衡先生所言："虽用了铺张的写法，但无堆砌之感，也没有生僻的字，把斗鸡时的种种动作，写得十分逼真。"①
3.《瓜赋》
调上下种，播之有经。应运俟时，员甲徐生。遂日就而月将，既成母而盘萦。次落莫之密叶兮，交逶迤之修茎。敷碧绿之纯采，金华炳其朗明。育之以人功，养之以六气。白者如素，黑者如；黄逾金湘，青侔含翠。虽貍首之甘美兮，未若东野之奇美。旧有蜜筩，及青栝楼。嘉味溢口，异类寡俦。一啮之顷，至三摇头。选美芳园，重简其珍。被以吴刀，承以朱盘。中割而破，虽分若完。质兼三美，气美芳兰。愈得冷而益甘兮，颐神爽而解烦。细肌密理·多瓤少瓣。丰旨绝异，食之不娟。（《全晋文》卷四五）
此赋写了种瓜、育瓜、切瓜、品瓜的过程，倒像是一篇说明文。建安作家刘帧也有一篇《瓜赋》（《全后汉文》卷六五），写他在曹植那里吃瓜消暑，行文呆板，内容单一，缺乏新意，而傅玄赋因写了育养之劳，又写了入① 《汉魏六朝辞赋》，上海古籍出版社1989 年版。
园挑选、亲手切割之情，故品之"嘉味溢口"，就很真实；一口下去，"三摇头"之语，更是传神。
4.《走狗赋》
??既乃济卢泉，涉流沙，逾三光，跨大河，希代来贡，作珍皇家。骨相多奇，仪表可嘉。??然后娱志苑囿，消遥中路，属精呆以恃踪，逐东郭之狡兔。裔洋洋以衍衍，逞妙观于永路。既迅捷其无前，又闲暇而有度。乐极情遗，逸足未殚。抑武烈而就罗兮，顺指麾而言旋。归功美于执地兮，其槃瓠之不。感恩养而怀德兮，愿致用于后田。聆轴车之驾镳兮，逸渴桥而盘桓。（《全晋文》卷四六）
钱钟书先生指出，这里"走狗"是美称，非后世所用力刺词。①此赋写异域进贡的良种狗，虽有"轻迅""猛捷"之奇，却无法施展，成为皇家苑囿中的点缀品，"顺指麾"，"感恩养"，闲处不用。说的是"走狗"的遭遇命运，感慨的恐怕是人事的乖谬离奇。
傅玄写了大量咏物赋。值得注意的是，不少作品借题发挥，是有寓意的。如《鹰赋》中所云"虽消遥于广厦，思击厉于中原"，《乘舆马赋》中所云"气盖青云，势凌万里"，《驰射马赋》中所云"岂骥德之足慕，瞒万里之清尘"；以及《蝉赋》中又云"体自然之妙形"，"泊无为而自得"，等等。
其中显然有抒发个人情志的倾向。除了《桔赋》明言"申直臣之志"外，他赋中亦可见类似用语。如：《投壶赋》讲"矫懈而正心"，《紫华赋》讲"嘉其华纯耐久"，《芸香赋》讲闵
明帝青龙年间就开始写赋，《正都赋》就是他17 岁时的作品；②正始中写过《七谟》，编过《七林》集。他崭露头角正像成公绥一样，是在20 岁前后，这就提前得多了。
我们再利用前面列的表，说明傅玄创作辞赋主要在正始前后。从表中可知，傅玄赋作中动物、植物、器物（包括乐器）合计41 篇，占其全部辞赋作品的68％，即2/3 以上。这与建安赋中大量写征战、射猎，写人物、情志的倾向，有明显的区别，是清楚的；同时，也与西晋赋中大量涉及天象、吊古、怀旧方面的题材，很不相同，亦需看到。至于傅玄大量写作的动物、植物、器物类赋作，建安作家、魏晋之际作家、西晋作家都写得不少，有的题目（如《鹦鹉赋》、《酒赋》等等）一直在用；但是总的变化也很大：建安作家常写的、鹞、鹤、龟，槐树、迭迷香，扇子、玛瑙等，傅玄的作品中不见了；典型的西晋作家开拓表现对象，如写蜘蛛、苍蝇、蔗、荠，等等，傅玄的作品亦不见这类琐碎的题材。这些事实大体反映出傅玄赋作具有承上启下的特征。
而且，傅玄承上的特征更明显。不仅他的《正都赋》受到太和青龙中韦诞、何晏、缪袭、刘劭同类赋作的影响，而且他的许多篇名（如《投壶》、《弹》、《笳》、《桔》等等）更直接继承了建安、黄初以后曹丕、曹植、杜挚、邯郸淳等人的传统，体物写志的味道更浓。傅玄在正始年间不得志，正始以后，嘉平、正元年间在司马昭军府任职，西进南征的军旅生活长达七年之久。这段经历在他的赋作中有反映。例如：《阳春赋》"乐仁化之普宴兮，异鹰隼之变形"，当与嘉平元年（249年）春高平陵之变有关；《乘舆马赋·序》称曹操为"太祖"，不可能写于入晋后，甚至也不可能写于司马昭执政时期；《山鸡赋》有"南州之令鸟"，《鹰赋》有"思击厉于中原"，《驰射马赋》、《良马赋》诸篇，也能看出他从军转战的体验，绝不是呆在京城能写出来的。
因此，我们认为：傅玄辞赋之作，绝大部分写于青龙二年至正元二年（234-255 年）这20 多年间；他是正始前后的辞赋作者。他人晋后写过一些作品，如《元日朝会赋》、《矫情赋》、《辟雍乡饮酒赋》、《相风赋》，这前面第三章已有说明；此外，《风赋》、《喜弄赋》①等，也可能是人晋以后的作品。但总的来讲，傅玄入晋以后写的赋，数量不多，风格也与人晋以前的作品有很大差异。
还有一点，程著列举的魏晋之际赋家，与傅玄相比，似者多而异者少。
傅玄始作赋的时间，与何晏、刘劭错先错后；傅玄的年龄比应贞（220？-269）、嵇康（224-264）、钟会（225-264）要长，他开始创作时，他们中有的还是不懂事的学童；应贞活到入晋以后，比傅玄早死几年，可何帧（约220289 年左右）① 生得迟，死得也迟，应、何计入魏晋之际，傅玄划进西晋赋家行列，这是讲不通的。所以，不能单纯考虑作家的卒年，还要考虑他的② 参见本书第三章的说明。青龙年间大治宫室，置崇文观，表现都城建筑 的赋作写得不少。《文心雕龙·时序》篇有一段话概括青尤至正始年间"征篇章 之士"，"并驰文路"的情形，亦可参观。傅玄赋中提到"天子"亲征东吴事，在 明帝以后的魏晋"天子"中，再无他例。
① 《风赋》写"开元"、"定位"云云，似晋初之作；《喜霁赋》写"炎旱历岁"、"我后神圣"等情，似与泰始七至九年（271-273 年）连续大旱有关，《晋书·五行志中》有记载。① 据谭正璧《中国文学家大辞典》。
生年，更重要的是顾及到创作的实际时间。一个作家跨越两代，文风上前后会有变化，不能一刀切。
傅玄所作辞赋，从现存篇目来看，是汉魏晋三代作家里数量最多的。汉末大家蔡邕不过15 篇，建安作家曹丕29 篇、曹植56 篇、王粲26 篇，西晋作家傅咸38 篇、成公绥25 篇、夏侯湛25 篇。其中曹植所作接近傅玄之数，他人尚远不及。但是，他的这些作品今存完整的不多，深入考察已不可能。兹略举其中较有特色者，作点解说。
1.《正都赋》片断
抚琴瑟，陈钟墟；吹鸣萧，击灵鼓；奏新声，理舞。乃有材童妙妓，都卢迅足，缘修竿而上下。既形变而景属，忽跟挂而倒绝，若将坠而复续。虬索龙蜒，委随纤曲。抄竿首而腹旋，承严节之繁促。手戏绝倒，凌虚寄身；跳丸掷堀，飞剑舞轮。于是神岳双立，冈岩岑吝；灵草蔽崖，嘉木成林。东父翳青盖而遐望，西母使三足之灵禽。丹蚊吹笙，文豹鼓琴。**抚瑟而安歌，声可意而入心。起而鹤立，和清响而哀吟。（《全晋文》卷四五）
这段赋文是写杂技表演场面的。在歌舞演奏的欢乐气氛里，少年男女攀竿上下，翻腾造型，奇绝惊险，千变万化，使人目不暇接。文中虽有比喻、夸张之语，却更具记实直叙的特点。傅玄青年时目击洛下杂技演出场面，热烈的气氛、新鲜的感受，给他留下了深刻印象。写法上，三字成对，四言排列，六、七言穿插相间，用字又平易通俗。京都大赋如此写法，很少见。此赋还有一段较详实的文字，写魏明帝亲征出发的场面，也没有虚饰渲染之辞。此赋又在多处出题《三都赋》、《西都赋》、《北都赋》等。严可均按语，以为皆为《正都赋》之误。此赋写法与刘劭《许都赋》、《洛都赋》，卞兰《许昌宫赋》等，十分近似。《三国志·刘劭传》曰："时外兴军旅，内营宫室，动作二赋，皆讽谏焉。"但从傅玄此赋中，看不出讽谏的意思。
2.《斗鸡赋》
??前看如倒，傍视如倾。日象规作，嘴似削成。高膺峭峙，双翅齐平。摧身竦体，怒势横生。爪似炼钢，目如奔星。扬翅因风，抚翮长鸣。猛志横逸，势凌天廷。或踯躅蜘蹰，或蝶蹑容与；或爬地俯仰，或抚翼未举；或狼顾鸱视，或鸾翔凤舞；或佯背而引敌，或毕命于强御。??（《全晋文》卷四六）
此赋特点，如曹道衡先生所言："虽用了铺张的写法，但无堆砌之感，也没有生僻的字，把斗鸡时的种种动作，写得十分逼真。"①
3.《瓜赋》
调上下种，播之有经。应运俟时，员甲徐生。遂日就而月将，既成母而盘萦。次落莫之密叶兮，交逶迤之修茎。敷碧绿之纯采，金华炳其朗明。育之以人功，养之以六气。白者如素，黑者如；黄逾金湘，青侔含翠。虽貍首之甘美兮，未若东野之奇美。旧有蜜筩，及青栝楼。嘉味溢口，异类寡俦。一啮之顷，至三摇头。选美芳园，重简其珍。被以吴刀，承以朱盘。中割而破，虽分若完。质兼三美，气美芳兰。愈得冷而益甘兮，颐神爽而解烦。细肌密理·多瓤少瓣。丰旨绝异，食之不娟。（《全晋文》卷四五）
此赋写了种瓜、育瓜、切瓜、品瓜的过程，倒像是一篇说明文。建安作家刘帧也有一篇《瓜赋》（《全后汉文》卷六五），写他在曹植那里吃瓜消暑，行文呆板，内容单一，缺乏新意，而傅玄赋因写了育养之劳，又写了入① 《汉魏六朝辞赋》，上海古籍出版社1989 年版。
园挑选、亲手切割之情，故品之"嘉味溢口"，就很真实；一口下去，"三摇头"之语，更是传神。
4.《走狗赋》
??既乃济卢泉，涉流沙，逾三光，跨大河，希代来贡，作珍皇家。骨相多奇，仪表可嘉。??然后娱志苑囿，消遥中路，属精呆以恃踪，逐东郭之狡兔。裔洋洋以衍衍，逞妙观于永路。既迅捷其无前，又闲暇而有度。乐极情遗，逸足未殚。抑武烈而就罗兮，顺指麾而言旋。归功美于执地兮，其槃瓠之不。感恩养而怀德兮，愿致用于后田。聆轴车之驾镳兮，逸渴桥而盘桓。（《全晋文》卷四六）
钱钟书先生指出，这里"走狗"是美称，非后世所用力刺词。①此赋写异域进贡的良种狗，虽有"轻迅""猛捷"之奇，却无法施展，成为皇家苑囿中的点缀品，"顺指麾"，"感恩养"，闲处不用。说的是"走狗"的遭遇命运，感慨的恐怕是人事的乖谬离奇。
傅玄写了大量咏物赋。值得注意的是，不少作品借题发挥，是有寓意的。如《鹰赋》中所云"虽消遥于广厦，思击厉于中原"，《乘舆马赋》中所云"气盖青云，势凌万里"，《驰射马赋》中所云"岂骥德之足慕，瞒万里之清尘"；以及《蝉赋》中又云"体自然之妙形"，"泊无为而自得"，等等。
其中显然有抒发个人情志的倾向。除了《桔赋》明言"申直臣之志"外，他赋中亦可见类似用语。如：《投壶赋》讲"矫懈而正心"，《紫华赋》讲"嘉其华纯耐久"，《芸香赋》讲闵