35“格是阿拉格上海！”（“这是我们的上海！”）（2）（1/2）
作者：顾铮
35“格是阿拉格上海１（“这是我们的上海１）（2）
1952年，政府规划了上海第一个工人住宅区——曹杨新村。此后的很长一段时间里，工人新村成为了城市劳动者寄托梦想的地方。但是，这个新村梦想没有能够不断地延续下去。重生产贬消费的“社会主义城市”理想，不能够提供全面的、公正的保障与承诺。新村成了解决城市中心地区人口压力的装置，成为城市疏散人口的一个容器。人们生活上的要求并不在考虑之中。从新村里外的生活设施与住宅内生活设备的安排看，工人新村只是一个满足简单生活需求的居住机器，单调而又乏味。就连作为传播意识形态的场所的电影院与文化馆，也没有太多投入，因此也无从说起什么公共空间。
相比于浦西，在计划经济时代，浦东的土地价值还没有体现出来，而这就埋下了浦东的土地在商品经济时代，被资本与权力看中而大力开发的伏笔。而在今天的城市社会空间重组时，工人新村的地位与命运均面临着一个新的挑战。如今，就是在比雪野新村还边远的地方，还造起了廉租房。城市的底层们，开始了又一次的远征。
而宋涛与季炜煜两人就是出生、成长于工人新村，从工人新村中走出来的新一代艺术家。
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《新村》，是一种有关新村的日常生活的视觉诗学。在英国人本?海默尔（Ben Highmore）看来，“诗学必需被理解为既是对于日常所显示出来的各种形式的探索，又是语言和生活之中的某种创造性活动。”“鸟头小组”把目光放在了那些已经或即将被推土机的履带所碾碎并迅速掩埋的楼房里与楼房周围的细小与委琐的事物上。这些不起眼的健身器材，在废墟边上倔强地伸展枝叶的小树，见缝插针地挤进了新村小区的便利店，透过窗口露出身躯的电风扇；这些灰蒙蒙的天空，这些一次又一次被他们的闪光灯所擦亮的杂物，还有被他们作为自己的化身叫来的那两个充满活力的少女与少男。他们发现，新村的日常气息，具体而微地附着于这些人与物上面。他们从物，发现记忆的具体形态，从人，看到生活本身的展开与继续，也看到历史的痕迹与新村的具体性。他们用日常的琐碎来抵消上海话语中的虚假的奢华，用平淡的细节来坐实上海话语中的矫情的空洞。于是，他们就在胶片上一格一格地深深刻下了他们自己的观察、感受与记忆。
464页的《新村》的拍摄非常奔放自由，其实，应该说是编辑得非常好，因此显得非常的奔放自由，不受传统的报道摄影或纪实摄影的惯例与规训所左
1952年，政府规划了上海第一个工人住宅区——曹杨新村。此后的很长一段时间里，工人新村成为了城市劳动者寄托梦想的地方。但是，这个新村梦想没有能够不断地延续下去。重生产贬消费的“社会主义城市”理想，不能够提供全面的、公正的保障与承诺。新村成了解决城市中心地区人口压力的装置，成为城市疏散人口的一个容器。人们生活上的要求并不在考虑之中。从新村里外的生活设施与住宅内生活设备的安排看，工人新村只是一个满足简单生活需求的居住机器，单调而又乏味。就连作为传播意识形态的场所的电影院与文化馆，也没有太多投入，因此也无从说起什么公共空间。
相比于浦西，在计划经济时代，浦东的土地价值还没有体现出来，而这就埋下了浦东的土地在商品经济时代，被资本与权力看中而大力开发的伏笔。而在今天的城市社会空间重组时，工人新村的地位与命运均面临着一个新的挑战。如今，就是在比雪野新村还边远的地方，还造起了廉租房。城市的底层们，开始了又一次的远征。
而宋涛与季炜煜两人就是出生、成长于工人新村，从工人新村中走出来的新一代艺术家。
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《新村》，是一种有关新村的日常生活的视觉诗学。在英国人本?海默尔（Ben Highmore）看来，“诗学必需被理解为既是对于日常所显示出来的各种形式的探索，又是语言和生活之中的某种创造性活动。”“鸟头小组”把目光放在了那些已经或即将被推土机的履带所碾碎并迅速掩埋的楼房里与楼房周围的细小与委琐的事物上。这些不起眼的健身器材，在废墟边上倔强地伸展枝叶的小树，见缝插针地挤进了新村小区的便利店，透过窗口露出身躯的电风扇；这些灰蒙蒙的天空，这些一次又一次被他们的闪光灯所擦亮的杂物，还有被他们作为自己的化身叫来的那两个充满活力的少女与少男。他们发现，新村的日常气息，具体而微地附着于这些人与物上面。他们从物，发现记忆的具体形态，从人，看到生活本身的展开与继续，也看到历史的痕迹与新村的具体性。他们用日常的琐碎来抵消上海话语中的虚假的奢华，用平淡的细节来坐实上海话语中的矫情的空洞。于是，他们就在胶片上一格一格地深深刻下了他们自己的观察、感受与记忆。
464页的《新村》的拍摄非常奔放自由，其实，应该说是编辑得非常好，因此显得非常的奔放自由，不受传统的报道摄影或纪实摄影的惯例与规训所左