34沉默的饶舌（1/2）
作者：顾铮
34沉默的饶舌
——朱浩
一个红色的氧气瓶，一个锃亮的垃圾筒，布帘后的一排衣架，一张无人注视的禁烟海报，一个孤独的电话亭……朱浩沉浸于“被摄体所唤起的陶醉”。
现代城市作为一个人为建构的功能性指向明确的空间场所，在其功能日趋发达完善的同时，也因为其不可预测和无法抗拒的其他原因，走向其反面。城市的反功能性与无功能性也同时潜滋暗长。久而久之，城市因为其各种实用性功能的重复，以及各种景物、景观、景象的无序叠加，最终反而呈现为一种充满了矛盾指向的符号化空间，而在视觉上，则往往呈现为超现实的景观。在这样的空间中，各种事物与景观不合逻辑地纠合在一起，各自为政的空间成为了事物争奇斗妍的最佳演出舞台。
摄影家朱浩的彩色系列作品，以我们无暇细看的城市景观为对象，经由细腻的色彩表现和精确的影像描述，凸现了城市空间作为一种无序却又是有机的生命体的视觉魅力。通过他的细细的描述，现实以其不可阻挡的魅力，“借机（照相机）”向我们展示其丰富性。当我们置身于他为我们设定的视角来与他一起面对这些成为了照片的景观时，我们发现，包括人在内的现实本身，具有表达其自身的丰富表现力。
朱浩的照片中所取景观，其实都来自人们平时熟悉的城市空间。然而，经过他的别出心裁的框取，这些本来不被注意的景与物，突然显出了一种陌生感。这些空间在平时，无论是室内还是室外，往往都是作为人的活动背景或布景而退居后方。然而，一旦人从这些空间里消失后，作为背景或布景的空间自身无可挽回地成为了现实的主体，袒露一切，走到前台。它们，以及它们周遭的事物，不得不暴露在照相机面前，接受镜头的审视、逼视与凝视。于是，它们的一切不为人所注意的细节与秘密都一览无余地暴露出来。而这些细节与秘密也只有在人消失的时候才有机会反客为主。即使是他的照片中的人，由于被他截取的只是身体的局部，因此也一样成为了被强迫呈现的对象。经过摄影的转换，空间成为了景观，而景观则成为了时间装置。作为摄影家的朱浩，在将景观与空间作一种影像的固定与转化之际，在定义了现实的同时，也赋予时间与空间以新的意义。在他的观看之下，景观获得了自足性与自主性，而空间则丕变为压缩、凝聚了时间、**、想象与记忆的历史容器。
一个红色的氧气瓶，一个锃亮的垃圾筒，布帘后的一排衣架，一张无人注视的禁烟海报，一个孤独的电话亭……城市中的一些被人忽视的物件与细部构造，经过他的凝视，都成为了某个悄然展开的故事的线索，世界变得充满了故事。他的框取，赋予了分散存在于现实世界中的各种事物以相互联系，也证明了它们的存在方式。这些事物也因此获得了共存于一个空间的理由，一个相互之间经过摄影而发生了干系的理由。其实，摄影，不就是赋予不相干的事物以理所当然的关系的勾当？摄影，在帮助人的眼睛发现现实的新奇之时，也帮助各种事物
——朱浩
一个红色的氧气瓶，一个锃亮的垃圾筒，布帘后的一排衣架，一张无人注视的禁烟海报，一个孤独的电话亭……朱浩沉浸于“被摄体所唤起的陶醉”。
现代城市作为一个人为建构的功能性指向明确的空间场所，在其功能日趋发达完善的同时，也因为其不可预测和无法抗拒的其他原因，走向其反面。城市的反功能性与无功能性也同时潜滋暗长。久而久之，城市因为其各种实用性功能的重复，以及各种景物、景观、景象的无序叠加，最终反而呈现为一种充满了矛盾指向的符号化空间，而在视觉上，则往往呈现为超现实的景观。在这样的空间中，各种事物与景观不合逻辑地纠合在一起，各自为政的空间成为了事物争奇斗妍的最佳演出舞台。
摄影家朱浩的彩色系列作品，以我们无暇细看的城市景观为对象，经由细腻的色彩表现和精确的影像描述，凸现了城市空间作为一种无序却又是有机的生命体的视觉魅力。通过他的细细的描述，现实以其不可阻挡的魅力，“借机（照相机）”向我们展示其丰富性。当我们置身于他为我们设定的视角来与他一起面对这些成为了照片的景观时，我们发现，包括人在内的现实本身，具有表达其自身的丰富表现力。
朱浩的照片中所取景观，其实都来自人们平时熟悉的城市空间。然而，经过他的别出心裁的框取，这些本来不被注意的景与物，突然显出了一种陌生感。这些空间在平时，无论是室内还是室外，往往都是作为人的活动背景或布景而退居后方。然而，一旦人从这些空间里消失后，作为背景或布景的空间自身无可挽回地成为了现实的主体，袒露一切，走到前台。它们，以及它们周遭的事物，不得不暴露在照相机面前，接受镜头的审视、逼视与凝视。于是，它们的一切不为人所注意的细节与秘密都一览无余地暴露出来。而这些细节与秘密也只有在人消失的时候才有机会反客为主。即使是他的照片中的人，由于被他截取的只是身体的局部，因此也一样成为了被强迫呈现的对象。经过摄影的转换，空间成为了景观，而景观则成为了时间装置。作为摄影家的朱浩，在将景观与空间作一种影像的固定与转化之际，在定义了现实的同时，也赋予时间与空间以新的意义。在他的观看之下，景观获得了自足性与自主性，而空间则丕变为压缩、凝聚了时间、**、想象与记忆的历史容器。
一个红色的氧气瓶，一个锃亮的垃圾筒，布帘后的一排衣架，一张无人注视的禁烟海报，一个孤独的电话亭……城市中的一些被人忽视的物件与细部构造，经过他的凝视，都成为了某个悄然展开的故事的线索，世界变得充满了故事。他的框取，赋予了分散存在于现实世界中的各种事物以相互联系，也证明了它们的存在方式。这些事物也因此获得了共存于一个空间的理由，一个相互之间经过摄影而发生了干系的理由。其实，摄影，不就是赋予不相干的事物以理所当然的关系的勾当？摄影，在帮助人的眼睛发现现实的新奇之时，也帮助各种事物