33既是上海的，又是中国的（1）（1/2）
作者：顾铮
33既是上海的，又是中国的（1）
——罗伯特?凡?德?希尔斯特
在希尔斯特的镜头之下，上海更像是一个因身体、为身体而错乱的城市。
现以巴黎和上海为居住工作地的荷兰摄影家罗伯特?凡?德?希尔斯特（Robert van der Hilst）于1991年初次到上海，开始持续拍摄上海。从2004年开始，他在上海长住，开始制作《中国人家》的庞大计划，这当中也包括了上海的市民居所空间。
希尔斯特的上海作品，主要以快照手法拍摄于1990年代。他以独特的色彩处理、诡异的气氛捕捉、变化多端的视角和察人之所不察的机敏，将1990年代的上海的特殊氛围以特有的方式展示出来。他说他要通过中国人的“躯体和面孔刻画日常生活的轨迹”。但是这个他所说的“日常生活”，在他的照片中，却并不日常，而是展现为一种充满了诡谲的惊异。比如，在他的《街头马戏》（1991年）中，侏儒身材的马戏演员，竟然在他的面孔上挂着一个红桶。我们从照片中无法知道水桶的材质为何，里边是否还有载重。但我们看见他双目紧闭，双臂展开，在与来自自己**的痛苦（也是他为了谋生而加诸自身的痛苦）相对峙。现代城市残酷血腥的一面，通过这个非常变态的画面显示无余。在他的背后，是简陋破败的新村住宅，构成了这出非人间景象的背景。希尔斯特的上海摄影，以特殊状态下的特殊形态的身体，来赋予上海以一种特殊性。反过来，在他看来，上海的特殊性，如果没有这种特殊的身体的存在，也许就不具有说服力。而在另外一张照片中，他以与上面提到的那张照片同样稍稍有点倾斜的构图，把在外滩早上跳扇子舞的女人们纳入取景框。与上面那张充满自虐的照片相比，这些女人们的身上似乎有着另外一种无法释放的能量，她们必须要通过这么一种方式才能挥霍掉身体的能量。同样也是在外滩，西方的社交舞也在一天之中另外的时刻上演。不过，令人错愕的是，画面前方是两个男性老人相拥起舞。公共社交空间的缺乏，社交对象的缺乏，感情交流的缺乏，总之，从这些拍摄于1990年代的上海照片看，那是一个缺乏的时代，也是一个阴冷的时代。而上海，就在这个缺乏的时代中，快速地向我们走来，通过希尔斯特的摄影，演化出一副独特的上海模样。
1990年代的上海，从物质更贫乏的1980年代走来，在经历了1980年代末中国当代历史上最大的震惊与变化后，日益显示其虚无、怪诞的一面。城市重新开放，大量外来人口涌入，使得曾经有数十年的相
——罗伯特?凡?德?希尔斯特
在希尔斯特的镜头之下，上海更像是一个因身体、为身体而错乱的城市。
现以巴黎和上海为居住工作地的荷兰摄影家罗伯特?凡?德?希尔斯特（Robert van der Hilst）于1991年初次到上海，开始持续拍摄上海。从2004年开始，他在上海长住，开始制作《中国人家》的庞大计划，这当中也包括了上海的市民居所空间。
希尔斯特的上海作品，主要以快照手法拍摄于1990年代。他以独特的色彩处理、诡异的气氛捕捉、变化多端的视角和察人之所不察的机敏，将1990年代的上海的特殊氛围以特有的方式展示出来。他说他要通过中国人的“躯体和面孔刻画日常生活的轨迹”。但是这个他所说的“日常生活”，在他的照片中，却并不日常，而是展现为一种充满了诡谲的惊异。比如，在他的《街头马戏》（1991年）中，侏儒身材的马戏演员，竟然在他的面孔上挂着一个红桶。我们从照片中无法知道水桶的材质为何，里边是否还有载重。但我们看见他双目紧闭，双臂展开，在与来自自己**的痛苦（也是他为了谋生而加诸自身的痛苦）相对峙。现代城市残酷血腥的一面，通过这个非常变态的画面显示无余。在他的背后，是简陋破败的新村住宅，构成了这出非人间景象的背景。希尔斯特的上海摄影，以特殊状态下的特殊形态的身体，来赋予上海以一种特殊性。反过来，在他看来，上海的特殊性，如果没有这种特殊的身体的存在，也许就不具有说服力。而在另外一张照片中，他以与上面提到的那张照片同样稍稍有点倾斜的构图，把在外滩早上跳扇子舞的女人们纳入取景框。与上面那张充满自虐的照片相比，这些女人们的身上似乎有着另外一种无法释放的能量，她们必须要通过这么一种方式才能挥霍掉身体的能量。同样也是在外滩，西方的社交舞也在一天之中另外的时刻上演。不过，令人错愕的是，画面前方是两个男性老人相拥起舞。公共社交空间的缺乏，社交对象的缺乏，感情交流的缺乏，总之，从这些拍摄于1990年代的上海照片看，那是一个缺乏的时代，也是一个阴冷的时代。而上海，就在这个缺乏的时代中，快速地向我们走来，通过希尔斯特的摄影，演化出一副独特的上海模样。
1990年代的上海，从物质更贫乏的1980年代走来，在经历了1980年代末中国当代历史上最大的震惊与变化后，日益显示其虚无、怪诞的一面。城市重新开放，大量外来人口涌入，使得曾经有数十年的相