第十八章 艺术品大盗（1/2）
掩耳盗铃欺世人，艺术珍品落魔掌；
疯狂掠夺癖性成，柏林强盗恶名扬。
话说11 月初，戈林回到了卡琳庄园。经过一段时间的休养，他的情绪和健康状况大为好转。此时，他好像已有点看开了，不太把不列颠之役的失败和希特勒对他的冷落放在心上。他或者同妻女共处，享受天伦之乐，或者在他的艺术品收藏室中，整理和欣赏他在最近一年时间里“收集”来的艺术品，每天倒是悠哉悠哉，自得其乐。
提起艺术品，值得多说几句。戈林对艺术品的兴趣始终不减，他常常自称“艺术品鉴赏家和收藏家”，而在占领区的艺术商和博物馆工作人员眼里，他则是一个不析不扣的强盗。自大战爆发以来，戈林的收藏室中的艺术珍品日渐增多，其规格已不亚于一个相当级别的博物馆了。戈林每次到占领区巡察，都同古代罗斯国王的索贡巡行一样，必派他的艺术品顾问沃尔待·霍弗等人搜寻一番，所到之处只要发现有价值的艺术品. 一律都想法得到。至第二次世界大战结束时，戈林收藏的艺术品以当时的价格估算，也已值数亿美元。
戈林有一次在同别人谈话时，厚颜无耻地宣称：“我收藏的艺术品，都是用最合法的手段，最公平的价格获得的。”
戈林是纳粹德国在第二次世界大战中，疯狂掠夺战败国的艺术品的最典型的代表，当时他被占领区的艺术品商人们称为“那个来自柏林的强盗”。
从1940 年下半年起，戈林利用手中的权利，派他的艺术顾问们或亲自出马，涉足占领区艺术品的黑市交易，得到了大量的稀世珍品，其中包括鲁本斯、伦勃朗、戈雅、哈尔斯、弗美尔、华托、雷诺兹等近代画家的作品和一些古代艺术大师的作品。由于戈林的行为，在战后半个多世纪里，各国政府及其收藏家仍在为收回失去的油画、石膏像、大理石雕刻作品和青铜制品打官司。
具体地说，戈林在二战中对西欧各国艺术品的掠夺始于1940 年夏天。当德军占领了荷兰和比利时之后，戈林便以视察为名来到了阿姆斯特丹。其实，他的真正目的是寻找一位名叫古德斯蒂克的荷兰犹太富商、艺术品收藏家。
关于此人的情况，戈林早就打听得一清二楚。他拥有一个装饰着各种艺术品的城堡，这些艺术品的价值据戈林的艺术顾问估算，大约在600 万荷兰盾左右，3000 件现代美术作品和古代大师的佳作闪耀着诱人的光芒，其中不乏像高更、克拉纳奇和伦勃朗这样的大画家的杰作。
在德国进攻荷兰前的几个月，古德斯蒂克害怕纳粹来了之后会没收他的财产，故而已将其转移到了一个由非犹太血统的菏兰人开设的公司里，自己则在德国人攻入之前离开了荷兰。在古德斯蒂克离开荷兰之后，他的代理人在德机轰炸时被炸死。戈林一来到阿姆斯特丹，立即派人了解古德斯蒂克的情况。不久，戈林的副官埃里奇·格里茨巴赫带来了一个荷兰人，此人自称古德斯蒂克的遗孀的代理人。原来，古德斯蒂克在去往美国的途中，因乘坐的客轮触雷已遇难。据这个人说，在战争爆发之前，古德斯蒂克的代理人曾将一批艺术品以抵押的名义存入荷兰银行，后来荷兰银行以古德斯蒂克的遗孀不是抵押人的理由取消了她的赎取权。由于当时的紧急情况，这批艺术品在抵押时，估价仅为150 万荷兰盾，而它的实际价格远远不止于此。一位名叫米德尔的艺术品商人告诉埃里奇·格里茨巴赫说，这批艺术品的价格现在已涨至250 万，在阿姆斯特丹还没有人能一下子找到这么多现金。埃里奇·格里茨巴赫让米德尔第二天将有关资料带到德军司令部交给戈林，使戈林大喜过望的是他把古德斯蒂克的全套档案都拿来了。戈林以一个行家的眼光审视后发现，在古德斯蒂克所收藏的艺术品中，有很大一部分是价值连城的珍品。戈林立即表示他想买下这批艺术品，并让米德尔尽力想办法。米德尔说，只要戈林能够给他200 万贷款，他就有办法帮助古德斯蒂克的遗孀从银行赎回这批艺术品，但戈林最后买下的价格可能要达到350 万。财大气粗的戈林答应，只要古德斯蒂克的遗孀肯卖，钱的问题由他来解决，前提是古德斯蒂克的遗孀必须“以合理的价格”卖掉这批艺术品，而戈林则是第一买主，在他挑选后，剩余的才能再卖。经米德尔斡旋，古德斯蒂克的遗孀同意了戈林的要求。
此后，由米德尔出面同荷兰银行进行交涉，当然这里少不了戈林的“帮助”。银行最后同意古德斯蒂克的遗孀以150 万荷兰盾赎出这批艺术品。1940年7 月1 日，一位名叫阿·顿·布罗伊克的人代表卖方在出售合同上签字，米德尔则代表买方签字。戈林拿出200 万现款，交给了米德尔。按照他同米德尔约定的条件，他作为第一买主来到了古德斯蒂克的城堡。按照米德尔后来的话说，戈林拿走了“所有能移动的东西”。戈林命令手下的人将这批艺术品全部包装好运回卡琳庄园，在卡琳庄园，戈林精心挑选出最好的留下，另选53 件送给了希特勒。在戈林挑完之后，米德尔对戈林说，他将以150 万的价格买走其余的艺术品。在这件事之后，通过米德尔，戈林又收购了一些艺术品。
1942 年后，米德尔隐秘地离开了荷兰。
戈林后来每当提到这件事，都极为恼火。他认为在这笔交易中，只有他一个人是最诚实的，他对人讲：“我用我自己的钱，使所有参与这件事的人得到了好处。我按古德斯蒂克的妻子开出的价格付了钱，也使银行得到了应得的抵押款。而米德尔欺骗了我，我付了收买这笔艺术品的全部款项，而米德尔——这个混蛋实际上分文未付，便拿走了艺术品，因此，等于我付给了米德尔一大笔钱。”依戈林的强盗逻辑，买东西花钱，而且替别人付钱，确实是一件让人心痛的事。
战后，荷兰政府声明戈林所买走的这批艺术品是纳粹“掠夺的荷兰人民的共同财产”，要求德国政府全部归还。这是题外话。
1940 年夏天，一批专家被纳粹政府派往已沦陷的西欧，搜寻“逃亡的敌对分子”所留下的艺术品。其实，这批人中的绝大部分是由戈林派出的，同时，希特勒也派人参加了这项工作。戈林的主要艺术顾问沃尔特·霍弗，经常以“帝国无帅艺术收藏品保管员”的头衔出面活动，而希特勒派出的艺术专家则是霍弗的朋友弗雷德·罗森伯格，元首交给他的任务是“妥善保管逃亡犹太人所遗弃的‘无主’艺术品，并以逃亡税的名义将其没收。”戈林当然不愿意有人抢了他的好处，即便这个人是他所敬畏的希特勒，因此，他让其手下的亲信时刻注意罗森伯格的行踪。当时驻巴黎的德国占领军头目之一是戈林任命的国务秘书哈罗德·特纳博士，他一直对戈林心存感激，并了解戈林对艺术品的那种狂热的爱好。
为了报答戈林，他每次都将占领军当局没收的艺术品的情况和巴黎艺术品市场的交易信息提前告诉戈林，请戈林决定如何处置这些艺术品。这佯，戈林往往捷足先登，将有价值的艺术品一股脑装入他的专列“亚洲号”，希特勒的“艺术教授”汉斯·波斯和卡尔·哈伯斯托克连看都来不及看一眼。
纳粹上层的一些人对戈林的行为一开始就颇有微辞。在1940 年10 月下旬，纳粹司法部长拉斐尔·阿利贝尔曾就戈休9 月份在巴黎搜掠艺术品的行动，向巴黎的德国占领军司令艾尔弗雷德，斯雷休斯将军提出过异议，但得到的回答是“帝国元帅的事情我们无权干涉”。而希特勒的代表罗森伯格没有公开表示什么不满，他只要求给搜集到的艺术品拍照、分类、存档，以备希特勒在未来有可能进行的和平淡判中，用作讨价还价的砝码。
戈林没有希特勒那么多想法，他只牢记他的货币代理人能够打开任何一家法国银行的金库，因而他在艺术品市场从来都是出手大方。巴黎的艺术品商人也都知道，同戈林做生意根本不用担心收不回钱，可他们万万没有想到这笔钱是从他们的国库里拿出来的。戈林是用法国人的钱“买”法国人的东西，这同掠夺没有什么两样。
11 月4 日，被不列颠战役拖得疲惫不堪的戈林来巴黎散心，法国维希政府专门派官员接待了他。次日，戈林在人们的前呼后拥下来到了举世闻名的卢浮宫博物馆。博物馆馆长马赛尔·奥伯特教授代表“全法国的艺术家们”
感谢戈林在德军进攻巴黎时，下令禁止轰炸这座具有历史意义的建筑物。在参观中，戈林对几件雕塑作品流露出非常欣赏的意思，特别是罗丹的青铜雕塑《泉边号角》。参观结束后，他命令罗丹的铸造工罗迪尔为他复制一件。
戈林对卢浮宫中的藏品并没有表现出太大的兴趣，因为他知道出于政治目的，希特勒禁止任何人染指这些宝物，而法国犹太人手中的艺术品则不在此列。这次来巴黎，戈林最想看到的就是在卢浮宫网球场大厅中存放着的，希特勒的代表罗森伯格搜罗来的一批珍品，即从逃亡的犹太巨商拉扎尔·威尔斯泰因那里得到的302 件艺术品。看过之后，戈林让他的随从将其中的4 副绘画作品从墙上摘了下来，并用一种威严的，不容置疑的语调对罗森伯格的工作人员说，这几幅画他将带回德国。当看到罗森伯格的工作人员表示为难时，戈林对他们说，你们会接到收条的。当天晚上，戈林发布了一项指令，对在卢浮宫负责管理没收的犹太人的艺术品的工作人员的任务作了规定：一是为这些艺术品分类；二是为元首和帝国元帅选中的艺术品装箱，“在德国空军的帮助下”迅速运到德国；三是拍卖剩余的艺术品。也许是为了掩人耳目，戈林最后又规定：“拍卖所得将交给法国政府，用于对战争死难者家属的抚恤。”这笔钱究竟用于何处，别人是无法过问的。
在这种情况下，戈林更是为所欲为。1941 年2 月4 日上午，戈林的两位艺术顾问——安格雷尔和霍弗，得知网球场大厅又来了一大批新搜出的犹太人藏匿的艺术品，立即报告了戈林。戈林让他们去作进一步核实，安格雷尔和霍弗很快回来告诉戈林情况属实。第二天一大早，戈林就急不可待地带着这两位艺术顾问和大批的随从去了那里。戈林一行刚一登上台阶，两名德国文职官员闻风走出迎了上来。这两个人戈林都见过，一个是驻巴黎德国陆军美术品委员会主任、大名鼎鼎的弗里茨。沃尔夫·梅特尼希伯爵，另一个是分管网球厅艺术品的官员本杰斯。戈林傲慢地告诉他们，他要参观一下“阿拉丁岩洞的珍宝”，他们两人显然对帝国元帅的“参观”有些不安，但谁也不敢阻拦。戈林对这批藏品极感兴趣，他饶有兴味地边走边看，发现能看上的东西，就在上面留下记号。本杰斯疑惑地问戈林：“这是什么意思？”戈林告诉他，他将把这些打过记号的艺术品运回德国。
本杰斯结结巴巴地对戈林说，“拿走这些东西，在法律上也许会惹出麻烦，另外，法国政府也会提出抗议。”
“德国驻巴黎的军事总督卡冯·施蒂尔普纳尔将军就被没收的犹太财物的处理问题又签发了一个文件，规定这里的艺术品的处置将由陆军部负责。”
梅特尼希补充说。
听了他们两人的解释，戈林不禁大怒，他咆哮着喊道：“我的命令高于一切！”他指着本杰斯说：“你就按我说的办。”本杰斯膛目结舌，不知所措。梅特尼希不知什么时候溜走了。
戈林拿过一张纸草草地写下几行字，把它交给了本杰斯，然后，和颜悦色地拍着本杰斯的肩膀说：“亲爱的本杰斯，外交和法律上的事情由我来操心，”他突然又提高了声调，“我就是这里的最高法律权威。”
戈林一行走出大厅后好大一会儿，本杰斯才缓过劲来。他将戈林留给他的纸条打开，见上面写道：
1.所有标有“H ”的画是给元首的。
2.所有标有“C ”的画是给我的，外加没标记的柳条箱。
3.所有特殊的黑色柳条箱是给元首的。克里斯塔护士有钥起。
另：我的东西——画、家具、银器、挂毯送到我的住处。
在巴黎沦陷的4 年
疯狂掠夺癖性成，柏林强盗恶名扬。
话说11 月初，戈林回到了卡琳庄园。经过一段时间的休养，他的情绪和健康状况大为好转。此时，他好像已有点看开了，不太把不列颠之役的失败和希特勒对他的冷落放在心上。他或者同妻女共处，享受天伦之乐，或者在他的艺术品收藏室中，整理和欣赏他在最近一年时间里“收集”来的艺术品，每天倒是悠哉悠哉，自得其乐。
提起艺术品，值得多说几句。戈林对艺术品的兴趣始终不减，他常常自称“艺术品鉴赏家和收藏家”，而在占领区的艺术商和博物馆工作人员眼里，他则是一个不析不扣的强盗。自大战爆发以来，戈林的收藏室中的艺术珍品日渐增多，其规格已不亚于一个相当级别的博物馆了。戈林每次到占领区巡察，都同古代罗斯国王的索贡巡行一样，必派他的艺术品顾问沃尔待·霍弗等人搜寻一番，所到之处只要发现有价值的艺术品. 一律都想法得到。至第二次世界大战结束时，戈林收藏的艺术品以当时的价格估算，也已值数亿美元。
戈林有一次在同别人谈话时，厚颜无耻地宣称：“我收藏的艺术品，都是用最合法的手段，最公平的价格获得的。”
戈林是纳粹德国在第二次世界大战中，疯狂掠夺战败国的艺术品的最典型的代表，当时他被占领区的艺术品商人们称为“那个来自柏林的强盗”。
从1940 年下半年起，戈林利用手中的权利，派他的艺术顾问们或亲自出马，涉足占领区艺术品的黑市交易，得到了大量的稀世珍品，其中包括鲁本斯、伦勃朗、戈雅、哈尔斯、弗美尔、华托、雷诺兹等近代画家的作品和一些古代艺术大师的作品。由于戈林的行为，在战后半个多世纪里，各国政府及其收藏家仍在为收回失去的油画、石膏像、大理石雕刻作品和青铜制品打官司。
具体地说，戈林在二战中对西欧各国艺术品的掠夺始于1940 年夏天。当德军占领了荷兰和比利时之后，戈林便以视察为名来到了阿姆斯特丹。其实，他的真正目的是寻找一位名叫古德斯蒂克的荷兰犹太富商、艺术品收藏家。
关于此人的情况，戈林早就打听得一清二楚。他拥有一个装饰着各种艺术品的城堡，这些艺术品的价值据戈林的艺术顾问估算，大约在600 万荷兰盾左右，3000 件现代美术作品和古代大师的佳作闪耀着诱人的光芒，其中不乏像高更、克拉纳奇和伦勃朗这样的大画家的杰作。
在德国进攻荷兰前的几个月，古德斯蒂克害怕纳粹来了之后会没收他的财产，故而已将其转移到了一个由非犹太血统的菏兰人开设的公司里，自己则在德国人攻入之前离开了荷兰。在古德斯蒂克离开荷兰之后，他的代理人在德机轰炸时被炸死。戈林一来到阿姆斯特丹，立即派人了解古德斯蒂克的情况。不久，戈林的副官埃里奇·格里茨巴赫带来了一个荷兰人，此人自称古德斯蒂克的遗孀的代理人。原来，古德斯蒂克在去往美国的途中，因乘坐的客轮触雷已遇难。据这个人说，在战争爆发之前，古德斯蒂克的代理人曾将一批艺术品以抵押的名义存入荷兰银行，后来荷兰银行以古德斯蒂克的遗孀不是抵押人的理由取消了她的赎取权。由于当时的紧急情况，这批艺术品在抵押时，估价仅为150 万荷兰盾，而它的实际价格远远不止于此。一位名叫米德尔的艺术品商人告诉埃里奇·格里茨巴赫说，这批艺术品的价格现在已涨至250 万，在阿姆斯特丹还没有人能一下子找到这么多现金。埃里奇·格里茨巴赫让米德尔第二天将有关资料带到德军司令部交给戈林，使戈林大喜过望的是他把古德斯蒂克的全套档案都拿来了。戈林以一个行家的眼光审视后发现，在古德斯蒂克所收藏的艺术品中，有很大一部分是价值连城的珍品。戈林立即表示他想买下这批艺术品，并让米德尔尽力想办法。米德尔说，只要戈林能够给他200 万贷款，他就有办法帮助古德斯蒂克的遗孀从银行赎回这批艺术品，但戈林最后买下的价格可能要达到350 万。财大气粗的戈林答应，只要古德斯蒂克的遗孀肯卖，钱的问题由他来解决，前提是古德斯蒂克的遗孀必须“以合理的价格”卖掉这批艺术品，而戈林则是第一买主，在他挑选后，剩余的才能再卖。经米德尔斡旋，古德斯蒂克的遗孀同意了戈林的要求。
此后，由米德尔出面同荷兰银行进行交涉，当然这里少不了戈林的“帮助”。银行最后同意古德斯蒂克的遗孀以150 万荷兰盾赎出这批艺术品。1940年7 月1 日，一位名叫阿·顿·布罗伊克的人代表卖方在出售合同上签字，米德尔则代表买方签字。戈林拿出200 万现款，交给了米德尔。按照他同米德尔约定的条件，他作为第一买主来到了古德斯蒂克的城堡。按照米德尔后来的话说，戈林拿走了“所有能移动的东西”。戈林命令手下的人将这批艺术品全部包装好运回卡琳庄园，在卡琳庄园，戈林精心挑选出最好的留下，另选53 件送给了希特勒。在戈林挑完之后，米德尔对戈林说，他将以150 万的价格买走其余的艺术品。在这件事之后，通过米德尔，戈林又收购了一些艺术品。
1942 年后，米德尔隐秘地离开了荷兰。
戈林后来每当提到这件事，都极为恼火。他认为在这笔交易中，只有他一个人是最诚实的，他对人讲：“我用我自己的钱，使所有参与这件事的人得到了好处。我按古德斯蒂克的妻子开出的价格付了钱，也使银行得到了应得的抵押款。而米德尔欺骗了我，我付了收买这笔艺术品的全部款项，而米德尔——这个混蛋实际上分文未付，便拿走了艺术品，因此，等于我付给了米德尔一大笔钱。”依戈林的强盗逻辑，买东西花钱，而且替别人付钱，确实是一件让人心痛的事。
战后，荷兰政府声明戈林所买走的这批艺术品是纳粹“掠夺的荷兰人民的共同财产”，要求德国政府全部归还。这是题外话。
1940 年夏天，一批专家被纳粹政府派往已沦陷的西欧，搜寻“逃亡的敌对分子”所留下的艺术品。其实，这批人中的绝大部分是由戈林派出的，同时，希特勒也派人参加了这项工作。戈林的主要艺术顾问沃尔特·霍弗，经常以“帝国无帅艺术收藏品保管员”的头衔出面活动，而希特勒派出的艺术专家则是霍弗的朋友弗雷德·罗森伯格，元首交给他的任务是“妥善保管逃亡犹太人所遗弃的‘无主’艺术品，并以逃亡税的名义将其没收。”戈林当然不愿意有人抢了他的好处，即便这个人是他所敬畏的希特勒，因此，他让其手下的亲信时刻注意罗森伯格的行踪。当时驻巴黎的德国占领军头目之一是戈林任命的国务秘书哈罗德·特纳博士，他一直对戈林心存感激，并了解戈林对艺术品的那种狂热的爱好。
为了报答戈林，他每次都将占领军当局没收的艺术品的情况和巴黎艺术品市场的交易信息提前告诉戈林，请戈林决定如何处置这些艺术品。这佯，戈林往往捷足先登，将有价值的艺术品一股脑装入他的专列“亚洲号”，希特勒的“艺术教授”汉斯·波斯和卡尔·哈伯斯托克连看都来不及看一眼。
纳粹上层的一些人对戈林的行为一开始就颇有微辞。在1940 年10 月下旬，纳粹司法部长拉斐尔·阿利贝尔曾就戈休9 月份在巴黎搜掠艺术品的行动，向巴黎的德国占领军司令艾尔弗雷德，斯雷休斯将军提出过异议，但得到的回答是“帝国元帅的事情我们无权干涉”。而希特勒的代表罗森伯格没有公开表示什么不满，他只要求给搜集到的艺术品拍照、分类、存档，以备希特勒在未来有可能进行的和平淡判中，用作讨价还价的砝码。
戈林没有希特勒那么多想法，他只牢记他的货币代理人能够打开任何一家法国银行的金库，因而他在艺术品市场从来都是出手大方。巴黎的艺术品商人也都知道，同戈林做生意根本不用担心收不回钱，可他们万万没有想到这笔钱是从他们的国库里拿出来的。戈林是用法国人的钱“买”法国人的东西，这同掠夺没有什么两样。
11 月4 日，被不列颠战役拖得疲惫不堪的戈林来巴黎散心，法国维希政府专门派官员接待了他。次日，戈林在人们的前呼后拥下来到了举世闻名的卢浮宫博物馆。博物馆馆长马赛尔·奥伯特教授代表“全法国的艺术家们”
感谢戈林在德军进攻巴黎时，下令禁止轰炸这座具有历史意义的建筑物。在参观中，戈林对几件雕塑作品流露出非常欣赏的意思，特别是罗丹的青铜雕塑《泉边号角》。参观结束后，他命令罗丹的铸造工罗迪尔为他复制一件。
戈林对卢浮宫中的藏品并没有表现出太大的兴趣，因为他知道出于政治目的，希特勒禁止任何人染指这些宝物，而法国犹太人手中的艺术品则不在此列。这次来巴黎，戈林最想看到的就是在卢浮宫网球场大厅中存放着的，希特勒的代表罗森伯格搜罗来的一批珍品，即从逃亡的犹太巨商拉扎尔·威尔斯泰因那里得到的302 件艺术品。看过之后，戈林让他的随从将其中的4 副绘画作品从墙上摘了下来，并用一种威严的，不容置疑的语调对罗森伯格的工作人员说，这几幅画他将带回德国。当看到罗森伯格的工作人员表示为难时，戈林对他们说，你们会接到收条的。当天晚上，戈林发布了一项指令，对在卢浮宫负责管理没收的犹太人的艺术品的工作人员的任务作了规定：一是为这些艺术品分类；二是为元首和帝国元帅选中的艺术品装箱，“在德国空军的帮助下”迅速运到德国；三是拍卖剩余的艺术品。也许是为了掩人耳目，戈林最后又规定：“拍卖所得将交给法国政府，用于对战争死难者家属的抚恤。”这笔钱究竟用于何处，别人是无法过问的。
在这种情况下，戈林更是为所欲为。1941 年2 月4 日上午，戈林的两位艺术顾问——安格雷尔和霍弗，得知网球场大厅又来了一大批新搜出的犹太人藏匿的艺术品，立即报告了戈林。戈林让他们去作进一步核实，安格雷尔和霍弗很快回来告诉戈林情况属实。第二天一大早，戈林就急不可待地带着这两位艺术顾问和大批的随从去了那里。戈林一行刚一登上台阶，两名德国文职官员闻风走出迎了上来。这两个人戈林都见过，一个是驻巴黎德国陆军美术品委员会主任、大名鼎鼎的弗里茨。沃尔夫·梅特尼希伯爵，另一个是分管网球厅艺术品的官员本杰斯。戈林傲慢地告诉他们，他要参观一下“阿拉丁岩洞的珍宝”，他们两人显然对帝国元帅的“参观”有些不安，但谁也不敢阻拦。戈林对这批藏品极感兴趣，他饶有兴味地边走边看，发现能看上的东西，就在上面留下记号。本杰斯疑惑地问戈林：“这是什么意思？”戈林告诉他，他将把这些打过记号的艺术品运回德国。
本杰斯结结巴巴地对戈林说，“拿走这些东西，在法律上也许会惹出麻烦，另外，法国政府也会提出抗议。”
“德国驻巴黎的军事总督卡冯·施蒂尔普纳尔将军就被没收的犹太财物的处理问题又签发了一个文件，规定这里的艺术品的处置将由陆军部负责。”
梅特尼希补充说。
听了他们两人的解释，戈林不禁大怒，他咆哮着喊道：“我的命令高于一切！”他指着本杰斯说：“你就按我说的办。”本杰斯膛目结舌，不知所措。梅特尼希不知什么时候溜走了。
戈林拿过一张纸草草地写下几行字，把它交给了本杰斯，然后，和颜悦色地拍着本杰斯的肩膀说：“亲爱的本杰斯，外交和法律上的事情由我来操心，”他突然又提高了声调，“我就是这里的最高法律权威。”
戈林一行走出大厅后好大一会儿，本杰斯才缓过劲来。他将戈林留给他的纸条打开，见上面写道：
1.所有标有“H ”的画是给元首的。
2.所有标有“C ”的画是给我的，外加没标记的柳条箱。
3.所有特殊的黑色柳条箱是给元首的。克里斯塔护士有钥起。
另：我的东西——画、家具、银器、挂毯送到我的住处。
在巴黎沦陷的4 年