第10场 先锋的姿态／前卫的表达（7）（2/2）
作者：许苏葵
的精心照料下，快速长大，食量也迅速大得惊人。夫妻俩为满足树婴的胃口疲于奔命地出去采购食物。
又过了一段时间，公寓楼里失踪了几个人，有给霍拉科送汇款单的邮递员，有到他们家侦察的警察，还有社区的女社工。
失踪的人口引起了人们关注和议论。
然而只有邻家的小女孩知道其中秘密，小女孩是从童话故事中知道的。童话后来是：“当食物已不能满足树婴时，有一天树婴把妈妈吃了，后来又把爸爸吃了。再后来，树婴出去找食物，在路上吃了一个牧羊人和一群羊，吃了一个女孩儿和一车苜蓿草，吃赶车人及车马，吃了一个猪倌和一群猪……最后到了见什么吃什么的地步。终于，在一片菜地里，老村妇用锄头，抛开了树婴的肚子，制服了树婴。”
为防止吃人事件继续发生，霍拉科不再顾及妻子的死命哀求，毅然地用几段绳子将熟睡的树婴绑住，装进袋子，拖到这座公寓的地下室。
小女孩却收养起树婴。一天，小女孩诱骗楼上老头，让树婴给吃了。后来，树婴又吃了霍拉科。
小女孩没有能力阻止住树婴的**，树婴冲出地下室窗户，贪婪地吃着卷心菜。这时，老妇人出现了……
画外音
这部电影是斯万克梅耶2000年的作品，但是从画面上看不出什么特别鲜明的时代特征，16mm摄影机拍摄的画面显得古朴自然。在电脑动画大行其道的今天，运用传统方法制作美术片的人已经不多了，可是《树婴》仍然大受欢迎。其实扬?斯万克梅耶在片中所作的技术尝试很早以前就在使用了，运用逐格拍摄木偶片的方法制作出种种造型新奇的物件，加上真人的配合演出，每次都会把我们带入一个与现实生活仿佛无异却又让人心惊肉跳的非现实世界。
扬?斯万克梅耶的作品很短，大都不超过10分钟，但《树婴》却是他一部真正意义上的长片。片中出现在镜头中的人物大多数是独立的，观众很难看到树婴与真人之间的有关系的镜头，画面与画面之间没有特定的叙事性，很多完全是效果使然。比如奥斯贝卡一家的食物，每天都是汤，而喝汤的画面和声音都极尽突出和夸张。片中镜头通过一系列匪夷所思的剪辑，达到了导演所要创造的独特电影空间。
其实要从形而上的方面来分析这部影片多少显得有些故弄玄虚，因为它充满着略带恶作剧性质的玩笑，如果你太较真，反倒中了导演的圈套，想想《黑店狂想曲》，你难道要从里面提炼出一大堆诸如意识形态之类的概念加以分析吗？《树婴》也是一样，你只要觉得这部作品很好玩，甚至略为恐怖一些，吸引着你往下看，你就会紧跟着导演走下去，读一则属于**的童话故事。
又过了一段时间，公寓楼里失踪了几个人，有给霍拉科送汇款单的邮递员，有到他们家侦察的警察，还有社区的女社工。
失踪的人口引起了人们关注和议论。
然而只有邻家的小女孩知道其中秘密，小女孩是从童话故事中知道的。童话后来是：“当食物已不能满足树婴时，有一天树婴把妈妈吃了，后来又把爸爸吃了。再后来，树婴出去找食物，在路上吃了一个牧羊人和一群羊，吃了一个女孩儿和一车苜蓿草，吃赶车人及车马，吃了一个猪倌和一群猪……最后到了见什么吃什么的地步。终于，在一片菜地里，老村妇用锄头，抛开了树婴的肚子，制服了树婴。”
为防止吃人事件继续发生，霍拉科不再顾及妻子的死命哀求，毅然地用几段绳子将熟睡的树婴绑住，装进袋子，拖到这座公寓的地下室。
小女孩却收养起树婴。一天，小女孩诱骗楼上老头，让树婴给吃了。后来，树婴又吃了霍拉科。
小女孩没有能力阻止住树婴的**，树婴冲出地下室窗户，贪婪地吃着卷心菜。这时，老妇人出现了……
画外音
这部电影是斯万克梅耶2000年的作品，但是从画面上看不出什么特别鲜明的时代特征，16mm摄影机拍摄的画面显得古朴自然。在电脑动画大行其道的今天，运用传统方法制作美术片的人已经不多了，可是《树婴》仍然大受欢迎。其实扬?斯万克梅耶在片中所作的技术尝试很早以前就在使用了，运用逐格拍摄木偶片的方法制作出种种造型新奇的物件，加上真人的配合演出，每次都会把我们带入一个与现实生活仿佛无异却又让人心惊肉跳的非现实世界。
扬?斯万克梅耶的作品很短，大都不超过10分钟，但《树婴》却是他一部真正意义上的长片。片中出现在镜头中的人物大多数是独立的，观众很难看到树婴与真人之间的有关系的镜头，画面与画面之间没有特定的叙事性，很多完全是效果使然。比如奥斯贝卡一家的食物，每天都是汤，而喝汤的画面和声音都极尽突出和夸张。片中镜头通过一系列匪夷所思的剪辑，达到了导演所要创造的独特电影空间。
其实要从形而上的方面来分析这部影片多少显得有些故弄玄虚，因为它充满着略带恶作剧性质的玩笑，如果你太较真，反倒中了导演的圈套，想想《黑店狂想曲》，你难道要从里面提炼出一大堆诸如意识形态之类的概念加以分析吗？《树婴》也是一样，你只要觉得这部作品很好玩，甚至略为恐怖一些，吸引着你往下看，你就会紧跟着导演走下去，读一则属于**的童话故事。