第三章 向禁忌挑战（15）（2/2）
作者：范坡坡
被胡安除掉了；恩里克仍然怀着自己的热情拍电影。
认同指数：★★★★
（充满了对于人生的关怀，不幸命运的根源直指自私的宗教道德。）
画外音
雄壮的音乐，华丽斑驳的片头，这部阿尔莫多瓦影片看起来有些希区柯克的味道。影片中的叙事风格，也确实利用了悬疑的技巧。
男主人公恩里克就是一个同性恋取向的导演，并且影片发生的年代都与阿尔莫多瓦的生活经历吻合，剧组还前往导演的老家拍摄，这让这部影片带有浓重的自传色彩。
影片中，最大的嫌疑就是“安格尔”这个人的身份，他自称是伊格纳，一开始，导演就埋下伏笔，因为他不习惯恩里克叫他伊格纳，而总是强调叫他的艺名安格尔。后来，恩里克通过打火机的线索找到了安格尔经常住的旅馆，进而找到伊格纳的家。从伊格纳的母亲那里知道了安格尔是伊格纳的弟弟胡安。接下来，莫罗神父的出场，又交代了这个男人的所作所为——撺掇别人杀死自己的亲哥哥伊格纳。剧情层层剥开，胡安这个人物形象越来越残酷地站在观众的面前。他是一个剽窃者、杀人犯，为了名利不惜一切代价。
叙事技巧上，影片巧妙利用了戏中戏的结构。童年的事情，从伊格纳的书中叙述出来；后来的事情，则把胡安演出的电影片断**来。虽然创作者自己的条理特别清晰，但是这种叙事策略略显凌乱。
用一个比较形象的比喻，整个故事的结构像一个三层的俄罗斯套娃。我们看到了三个层次的胡安。创作者巧妙地把两个时空通过戏里戏外的展现发生在一个时空当中。莫罗神父来剧组探班的时候，隔着窗户，他看见了胡安扮演的伊格纳与戏中的“莫罗神父”对话。有的人可以在这里进行自我审视，但是有的人已经没有了这个机会。
认同指数：★★★★
（充满了对于人生的关怀，不幸命运的根源直指自私的宗教道德。）
画外音
雄壮的音乐，华丽斑驳的片头，这部阿尔莫多瓦影片看起来有些希区柯克的味道。影片中的叙事风格，也确实利用了悬疑的技巧。
男主人公恩里克就是一个同性恋取向的导演，并且影片发生的年代都与阿尔莫多瓦的生活经历吻合，剧组还前往导演的老家拍摄，这让这部影片带有浓重的自传色彩。
影片中，最大的嫌疑就是“安格尔”这个人的身份，他自称是伊格纳，一开始，导演就埋下伏笔，因为他不习惯恩里克叫他伊格纳，而总是强调叫他的艺名安格尔。后来，恩里克通过打火机的线索找到了安格尔经常住的旅馆，进而找到伊格纳的家。从伊格纳的母亲那里知道了安格尔是伊格纳的弟弟胡安。接下来，莫罗神父的出场，又交代了这个男人的所作所为——撺掇别人杀死自己的亲哥哥伊格纳。剧情层层剥开，胡安这个人物形象越来越残酷地站在观众的面前。他是一个剽窃者、杀人犯，为了名利不惜一切代价。
叙事技巧上，影片巧妙利用了戏中戏的结构。童年的事情，从伊格纳的书中叙述出来；后来的事情，则把胡安演出的电影片断**来。虽然创作者自己的条理特别清晰，但是这种叙事策略略显凌乱。
用一个比较形象的比喻，整个故事的结构像一个三层的俄罗斯套娃。我们看到了三个层次的胡安。创作者巧妙地把两个时空通过戏里戏外的展现发生在一个时空当中。莫罗神父来剧组探班的时候，隔着窗户，他看见了胡安扮演的伊格纳与戏中的“莫罗神父”对话。有的人可以在这里进行自我审视，但是有的人已经没有了这个机会。