第二章 暧昧的眼光（13）（2/2）
作者：范坡坡
那一曲不败的《牡丹亭》。这些回忆，谁能抛下？
认同指数：★★★☆
（虽然一切都这么模糊，但基本上态度还是倾向于女权的认同。）
画外音
继续心底深处的暧昧，继续对于唯美的不懈追求，杨凡的这部影片一出手，请来从来没有演过香港电影的宫泽理惠和已经息影三年的王祖贤，加上当红小生吴彦祖，动静不小。更大的动静，是两位女主角的戏服多达70件，全片则有270件，其中包括大量名贵的刺绣作品。
可以肯定的是，杨凡对于唯美的创造，在整个华语电影界都是鲜有人及的。从《美少年之恋》中延续而来的是苍老的女性旁白。不过这次的叙事稍微少了一些依赖，思路也清晰了很多。主要是从荣兰的视角来回忆整个故事的经过，中间还夹带着一次闪回。
影片发生的时空被安排在20世纪30年代的苏州，加上昆曲的因素，无不让人怀疑这也很大程度上是为了唯美所做的安排。昆曲起码的作用，是丰富了影片的视觉和听觉。荣兰这个角色通过扮演柳梦梅，获得了观众所期盼的男性气质，形成了**性恋语境的可能性。但是除此之外，昆曲元素成了一个特别闲置的点缀。同样利用“游园惊梦”的典故作为故事背景的《我的美丽与哀愁》，就显得略胜一筹。
但是话说回来，兼任美术师的杨凡，在一年零八个月的制作周期中，为这部影片每个近乎完美的镜头肯定付出了不少心血。大至荣府的大院，小至荣兰家里的每个家什、物品，都精细为之。影片的主色调是温暖的橙色，宫泽理惠的造型尽显雍容华贵，昆曲的扮相也毫不含糊，影片末尾处，荣兰家里黄色的树叶也拍出了非常好的效果。这是一部美的影片。不只是画面的富丽，还有感情的隽永。翠花与荣兰的暧昧感情透露出朦胧美；二管家对翠花的执著感情折射出忠贞美；荣兰与邢志刚冲动的感情衬托出阳刚美。这些美，与《牡丹亭》华美的爱情故事交相辉映。
认同指数：★★★☆
（虽然一切都这么模糊，但基本上态度还是倾向于女权的认同。）
画外音
继续心底深处的暧昧，继续对于唯美的不懈追求，杨凡的这部影片一出手，请来从来没有演过香港电影的宫泽理惠和已经息影三年的王祖贤，加上当红小生吴彦祖，动静不小。更大的动静，是两位女主角的戏服多达70件，全片则有270件，其中包括大量名贵的刺绣作品。
可以肯定的是，杨凡对于唯美的创造，在整个华语电影界都是鲜有人及的。从《美少年之恋》中延续而来的是苍老的女性旁白。不过这次的叙事稍微少了一些依赖，思路也清晰了很多。主要是从荣兰的视角来回忆整个故事的经过，中间还夹带着一次闪回。
影片发生的时空被安排在20世纪30年代的苏州，加上昆曲的因素，无不让人怀疑这也很大程度上是为了唯美所做的安排。昆曲起码的作用，是丰富了影片的视觉和听觉。荣兰这个角色通过扮演柳梦梅，获得了观众所期盼的男性气质，形成了**性恋语境的可能性。但是除此之外，昆曲元素成了一个特别闲置的点缀。同样利用“游园惊梦”的典故作为故事背景的《我的美丽与哀愁》，就显得略胜一筹。
但是话说回来，兼任美术师的杨凡，在一年零八个月的制作周期中，为这部影片每个近乎完美的镜头肯定付出了不少心血。大至荣府的大院，小至荣兰家里的每个家什、物品，都精细为之。影片的主色调是温暖的橙色，宫泽理惠的造型尽显雍容华贵，昆曲的扮相也毫不含糊，影片末尾处，荣兰家里黄色的树叶也拍出了非常好的效果。这是一部美的影片。不只是画面的富丽，还有感情的隽永。翠花与荣兰的暧昧感情透露出朦胧美；二管家对翠花的执著感情折射出忠贞美；荣兰与邢志刚冲动的感情衬托出阳刚美。这些美，与《牡丹亭》华美的爱情故事交相辉映。