第二章 暧昧的眼光（3）（2/2）
作者：范坡坡
主观视角当中，他的目光是怯懦的，只能用远处的焦距凝视心中美丽的少年。这种镜头集中表现在奥森巴赫偷看塔奇奥弹钢琴的那个场景中。
塔奇奥在大厅中随意地弹着钢琴，奥森巴赫在后面专注地观看着。这时推镜头把奥森巴赫的“目光”集中在塔奇奥身上。塔奇奥回头看见奥森巴赫，镜头反切到奥森巴赫身上，钢琴变成画外音。当酒店经理经过的时候，奥森巴赫为了掩饰自己的惊慌失措，向酒店经理询问霍乱流行的事情，这时镜头又拉回原位，镜头又变成了塔奇奥的视角。钢琴声停歇，镜头又推到正在对话的两个人。对话结束，反切奥森巴赫的背影，奥森巴赫走到钢琴旁边，塔奇奥已经离开，钢琴声又响起，不过这时候已经作为无声源音乐响在奥森巴赫的脑海里。这个钢琴曲，又起了转场作用，使奥森巴赫回忆起多年前他与一个女人的往事。这个场景中，非常巧妙地集中地使用了主观镜头、画外音，把奥森巴赫的窥视——动作和思绪上的牵挂表现出来。
这个故事，乍看来，其实可以被理解为一个老流氓对一个美少年的跟踪、猥亵，但是影片表现出来的却是奥森巴赫最狂热的爱慕。死于威尼斯的原因，实际上是因为爱和对美的寻觅。当奥森巴赫因为滞留而惊喜的时候，兴许已经抱着视死如归的心情了。为了能够看见心中美丽的少年，他不惜冒着染上瘟疫的危险；不停地索问关于瘟疫的消息，也是为少年而担心；海边最后的挣扎，当他不能拯救他心目中的美，死亡也是不自觉的选择。创作者想表现的爱慕并不是高尚的，而是极致的。当奥森巴赫的尸体最后被人发现的时候，镜头远远地看着人们把他抬走，仿佛抬走一只小猫小狗。在塔奇奥的面前，爱他的人是渺小的，谁都不会在意他作为著名作曲家的身份。
塔奇奥在大厅中随意地弹着钢琴，奥森巴赫在后面专注地观看着。这时推镜头把奥森巴赫的“目光”集中在塔奇奥身上。塔奇奥回头看见奥森巴赫，镜头反切到奥森巴赫身上，钢琴变成画外音。当酒店经理经过的时候，奥森巴赫为了掩饰自己的惊慌失措，向酒店经理询问霍乱流行的事情，这时镜头又拉回原位，镜头又变成了塔奇奥的视角。钢琴声停歇，镜头又推到正在对话的两个人。对话结束，反切奥森巴赫的背影，奥森巴赫走到钢琴旁边，塔奇奥已经离开，钢琴声又响起，不过这时候已经作为无声源音乐响在奥森巴赫的脑海里。这个钢琴曲，又起了转场作用，使奥森巴赫回忆起多年前他与一个女人的往事。这个场景中，非常巧妙地集中地使用了主观镜头、画外音，把奥森巴赫的窥视——动作和思绪上的牵挂表现出来。
这个故事，乍看来，其实可以被理解为一个老流氓对一个美少年的跟踪、猥亵，但是影片表现出来的却是奥森巴赫最狂热的爱慕。死于威尼斯的原因，实际上是因为爱和对美的寻觅。当奥森巴赫因为滞留而惊喜的时候，兴许已经抱着视死如归的心情了。为了能够看见心中美丽的少年，他不惜冒着染上瘟疫的危险；不停地索问关于瘟疫的消息，也是为少年而担心；海边最后的挣扎，当他不能拯救他心目中的美，死亡也是不自觉的选择。创作者想表现的爱慕并不是高尚的，而是极致的。当奥森巴赫的尸体最后被人发现的时候，镜头远远地看着人们把他抬走，仿佛抬走一只小猫小狗。在塔奇奥的面前，爱他的人是渺小的，谁都不会在意他作为著名作曲家的身份。